在現(xiàn)場(chǎng)音控服事工作當(dāng)中，音量的掌握與調(diào)整是最重要的一環(huán)。但是看不見的聲音，如何能評(píng)斷它，衡量它的大小而調(diào)整呢？難道只能靠我們聽起來大小的感覺嗎?

在音頻領(lǐng)域中有個(gè)名詞「gain structure」字面直接翻譯成「增益結(jié)構(gòu)」，看字面根本不懂這是啥東東?

它的意義簡(jiǎn)單說來，就是聲音訊號(hào)大小的建構(gòu)與管理。這又是什么意思呢?

其實(shí)，當(dāng)一個(gè)聲音訊號(hào)透過麥克風(fēng)與線路傳送到mixer混音器里，這個(gè)訊號(hào)已從原來的聲波轉(zhuǎn)換成大大小小的電流，而我們?cè)诨煲羝骼锼鞯膭?dòng)作，如放大、衰減、改變頻率或壓縮等等，就是一連串的「建構(gòu)」音量的過程。

在我們進(jìn)一步談到怎樣處理gain structure之前，先要了解如何讓聲音保持純凈。

當(dāng)聲音進(jìn)入麥克風(fēng)或線路傳送到混音器、效果器等設(shè)備，進(jìn)到擴(kuò)大機(jī)傳送到喇叭再播放出來。訊號(hào)經(jīng)過這一連串的設(shè)備，設(shè)備的本身就有自己線路的噪音，而聲音音質(zhì)也會(huì)因?yàn)檫@些設(shè)備的組件而被改變。當(dāng)接收的聲音訊號(hào)不夠大時(shí)候，經(jīng)過放大，這些伴隨著的噪音也會(huì)跟著被放大。這個(gè)原理就像是一開始水源就充滿雜質(zhì)，水量也很微小，如果輸送中透過加壓，只會(huì)將不必要的雜質(zhì)與空氣送入管線中，隨著水壓一起增加。

當(dāng)我們錄音，特別是錄像時(shí)，因?yàn)辂溈孙L(fēng)距離拍攝者太遠(yuǎn)，錄的聲音太小，最后播放時(shí)，只好一直開大電視音量，聲音放大了，但是也伴隨著嘶嘶的雜音，這就是電視本身喇叭的雜音也一起被放大的結(jié)果。

該怎么解決這個(gè)問題? 首先是讓原來進(jìn)到系統(tǒng)的聲音盡量達(dá)到最大，同時(shí)又不能過大，因?yàn)槊總€(gè)系統(tǒng)都有它最大的容量限度。

好比水管的容量，因?yàn)榭趶酱笮∈怯邢拗频?，灌入太多的水，?huì)讓水管扭曲最后爆裂。聲音的處理也是一樣，當(dāng)麥克風(fēng)距離收音的對(duì)象太遠(yuǎn)，而一直不斷的增加音軌上的Gain( 增益；前級(jí)放大)，不只收到周遭其他不必要的環(huán)境聲，也提高發(fā)生feedback的機(jī)率。

因此，邀請(qǐng)舞臺(tái)上的助唱與牧師，說話或唱歌時(shí)盡量將麥克風(fēng)貼近嘴巴，是很有幫助的，這么做可以讓聲音夠大而且清晰。

同樣的，在收樂器的聲音時(shí)，也必須注意麥克風(fēng)擺設(shè)的位置，一方面要能盡可能接近樂器，二方面要利用麥克風(fēng)的指向性避免收到其他不必要的聲音，使聲音訊號(hào)干凈清晰。

而當(dāng)我們讓聲音與噪聲的差距比例拉大時(shí)，聲音只要適度放大，就不會(huì)有雜音的問題，未來在處理上就免去許多困擾，這就是所謂高「訊噪比」(S/N ratio。(Signal to Noise Ratio 是訊號(hào)中有用成分與雜音成分的強(qiáng)弱對(duì)比，用分貝（dB）表示)。

我們首先要了解，整個(gè)擴(kuò)音(Sound Reinforcement ) 的概念，其實(shí)就是聲音訊號(hào)旅行的過程。所以如果我們能夠明白以下的疑問，就能對(duì)音控的工作更有把握：

(1)每個(gè)聲音訊號(hào)是怎么跑的?它們將會(huì)經(jīng)哪些裝置?

(2)這些裝置有些什么作用？又改變了什么?音量大小?音色高低?

(3)這些訊號(hào)最后將會(huì)傳送到哪里？

其實(shí)，這一連串的過程，就發(fā)生在混音器里面。所以了解混音器的每個(gè)功能成為音控服事的首要工作。

如果一個(gè)聲音訊號(hào)在一開始就失真(distort) 比如：過大、壓縮等等，那么即使后來再做調(diào)整也無法讓聲音還原到未失真的音色。

換句話說：當(dāng)一開始聲音近來系統(tǒng)就「爆」掉，那么即使我們將輸出的音量調(diào)小，音色還是「爆」了，只是變成較小聲地「爆」音。